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  • 觀照隨禮之風——評二人臺現代戲《同喜同喜》

  • 作者:王嘉 2019-11-11 20:59 字體:[ ]

9月6日晚,前往忻州劇院觀看了國家藝術基金2019年度資助項目——由王勇慧編劇,席凱導演,河曲民歌二人臺藝術團演出的聚焦現實生活中上禮、收禮,“事多禮重”問題的二人臺現代戲《同喜同喜》首演。

二人臺以濃郁的鄉土氣息和地方特色,優美、明快、清新的音樂特點,深受觀眾的喜愛。從原先的歌唱,發展到輔以表演的演唱,再到用歌、舞、念、做表演故事,在形成完整故事情節的同時將傳統說唱藝術的第三人稱“敘事”變為戲曲舞臺上第一人稱的“扮演”,二人臺一步一步地發生了質變,由當初的說唱藝術轉變為當下的戲曲藝術。作為一種具有濃郁地方特色的戲曲藝術形式,二人臺目前作品仍多以新鮮、質樸、活潑、簡潔的小戲居多,像京劇、晉劇一樣動輒演出兩個小時的大戲,并沒有特別廣泛、廣為流傳的展現在舞臺上。二人臺能不能唱大戲?這是業界不斷討論的一個話題,早在新中國成立初期,二人臺就嘗試移植《玉堂春》《雙蝴蝶》等大戲,但沒有受到觀眾的認可。有人認為,二人臺搞大戲會失去二人臺的藝術特質,喪失它活潑、明快的風格,同時面對二人臺的發展現狀,搞大戲的條件還并不成熟,盲目拔高二人臺,“踮腳夠大戲”會讓二人臺藝術變質,不僅無法讓新觀眾喜愛,還將喪失老觀眾。另有人認為,二人臺沒有大戲作品很難得到更好發展,無法在戲劇舞臺上占有顯著位置。近十幾年來,廣大觀眾對二人臺的大戲很是期待,二人臺的藝術家們在創作實踐的道路上也并沒有止步,排演出了很多二人臺的新創大戲。

《同喜同喜》是一出二人臺大戲,從目前來看,是體現了二人臺的藝術氣質的,也是較為成功的。這部戲聚焦現實生活,選擇社會上人人都會面臨的“隨份子”問題,故事并不深奧與復雜,就發生在我們身邊。從上禮,到想方設法收禮,又到沒錢上禮而躲禮,再到向隨禮習俗說不的拒禮,幾個層次逐漸推進,既表現了社會現象,也演出了家長里短。

《同喜同喜》的舞臺呈現突出的強調了歌舞化的表演,對戲曲傳統程式進行了運用,在現實題材戲曲作品中避免了“話劇假唱”的困窘,充分展示了二人臺舞臺調度與表演更加活潑、靈動的特點。尤其是第一場和第二場的表演,從上禮時拿著的笑臉紅包,同各個群像舍不得上禮又好于面子,身不由己跟著隨禮的內心矛盾形成諷刺;再到舞臺上懸掛著的禮桌,每個紅包飛向空中的桌子,把上禮、收禮的情境表現的別出心裁,讓人眼前一亮;再到喂豬時將劍花、探海兒等等戲曲表演手段進行運用……表演動作連貫,協調,既有展現眾人內心活動的群像,也有單人心理活動的突出。還有表現開騎車的表演,用四把能夠舞動起來的傘型道具來表現汽車的四個車輪,用寫意化的手段表現出汽車的形象,其間的表演動作對汽車的行進過程有著很好表現。

《同喜同喜》的一個可貴之處在于這一題材對現實生活的捕捉,是敏銳的,可貴的,更是有現實意義的。劇中為了突出上禮問題的惡性循環和觀念的扭曲,就連小豬兒下崽兒都要辦事兒收禮了,這種夸張的手段頗有諷刺意味兒。在結尾時,以“唱上一出二人臺”的方式移風易俗,拒接收禮,喜事新辦,從對禮金社會問題的回應來說,則更加理想化。最終讓禮金問題回歸常態是無可厚非的,但是否把辦喜事兒收禮金的習慣徹底去掉就是好的,當然不存在對錯,也無法太過絕對。辦事兒上禮是長期以來形成的約定俗成,即使是在當下也仍然存在,作為一部現實題材戲曲作品,以村主任來帶頭讓大家辦事兒完全不收禮、不上禮,劇中所表達出這樣的態度顯得不符合實際,不符合當下。為了戲劇需要,劇中把上禮辦事兒的繁多夸張到極致,最后又一刀切的把上禮辦事兒改掉,呈現了兩個極端。如果能夠找到一個更加契合現實的回應,則不會讓結尾與現實脫離太遠。

全劇的后半部分在已經說明上禮問題的嚴峻性,以及觀眾了解了作者表達意圖的情況下反反復復對送禮收禮進行強調,顯得過于贅長,使劇情顯得不飽滿、不深刻,如果對演出臺本予以精煉,觀賞效果應該會更好。一些與劇本主題無關的臺詞也完全可以去掉,比如為了收禮假離婚卻假戲真做了的小蔓說她的前夫——之前就已經有了小三、小四、小五……這些臺詞,根本沒有必要提及,因為這往往會引向另一個社會話題,與戲的主題無關。

伴唱演員上場也沒有必要。喂豬時由人裝扮的小豬也效果不好,由演員通過手中的道具,進行歌舞化的表演完全可以表現出喂豬的場景。劇中包括主要演員在內的唱腔在二人臺的韻味兒上還沒有表現的很濃郁。劇中的舞美、服裝顯得比較“土氣”,似乎還停留在當年二人臺上穿著小肚兜進行演唱的年代,沒有現代感的展現和視覺角度的審美發展。

河曲民歌二人臺藝術團是個基層表演團體,但這個基層院團卻并不簡單,因為河曲民歌二人臺是享譽全國的,河曲民歌二人臺傳承發展的重擔也是倍加艱巨、責任重大的。《同喜同喜》是河曲二人臺發展道路上具有非常意義的一出劇目,河曲二人臺不僅要把傳統劇目曲目傳承好、傳唱好,還要發揮好二人臺擅長表現現實生活的特長,創作出聚焦現實,把握生活,關懷當下的優秀作品;更要在保持鄉土氣息的同時,追求二人臺的時代審美和舞臺品質,以更高的定位發展打造二人臺藝術,精益求精、至善至美。

希望我們可以從《同喜同喜》今后不斷地演出與打磨中,從一部戲中為二人臺藝術的發展賦予更多動能與實踐,以此在傳承發展二人臺藝術的道路上向更高、更遠、更廣闊的方向邁進,使二人臺藝術能夠不斷地與廣大觀眾一起“同喜同喜”。

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