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  • 滬劇電影《挑山女人》獲得了“最佳戲曲片”獎

  • 作者:寶山民盟 2019-11-26 09:25 字體:[ ]

在今年第32屆中國電影金雞獎頒獎典禮上,滬劇電影《挑山女人》獲得了“最佳戲曲片”獎,實現了上海地方戲在金雞獎“零的突破”。

當該劇主演、滬劇表演藝術家華雯登上金雞獎的領獎臺時,為她頒獎的何賽飛同為戲曲演員出身,兩人擁抱在一起,成為頒獎當晚動人一幕。華雯手握獎杯時說:“感謝評委會頒給我們這個大獎,我想這個獎也是頒給全天下無私奉獻的母親們。滬劇是上海的地方戲,寶山滬劇團是一個最基層的區級劇團,而《挑山女人》中的主角王美英是一個小人物。這部影片通過大銀幕,謳歌了中國人民堅韌不拔的時代精神,‘挑山精神’不但感動了許許多多的觀眾,同樣激勵著滬劇人一路前行。今天,所有辛勤的汗水都化作了幸福的淚水,我們為自己自豪,為滬劇喝彩。” 她在獲獎感言最后,用上海話道出一句,“謝謝大家!”贏得滿堂喝彩。

去年10月,滬劇電影《挑山女人》在上海影城首映之際,包括華雯在內,沒人想到它會在一年后獲此殊榮。就像這部滬劇的舞臺劇,在8年前首演之際,沒人想到它會囊括中國舞臺藝術界的所有榮譽,并成為當代戲曲舞臺現實主義題材的經典之作。

澎湃新聞記者聯系上華雯時,她正在回上海的高鐵上,她笑說,從昨晚開始,自己的手機就沒有停過,基本被打爆,方方面面的人士都發來祝賀的短信,大家都為這部上海的作品獲獎感到高興。

“我真的自己也沒想到會得獎。畢竟這次金雞獎競爭尤其激烈,有20多部作品入圍參與評獎,很多戲曲藝術家都有作品拍攝成電影,上海就有3部作品參與評選。前兩天我們進入了6部作品的提名,我已經感到非常滿足。”華雯說,“頒獎典禮宣布的那一刻,我完全意外,但也覺得非常高興。”

“獲得金雞獎的含金量不言而喻,一部現實題材作品、一出農村的戲、一個區級小團所爆發出的能量。”在獲獎后,電影的制片、也是伴隨這部舞臺劇一路走來的許霈霖感慨說:“前段時間在西班牙圣塞電影節上,電影放映會結束后引來的全場掌聲,證明世界上真正的愛與美是相通的。”

《挑山女人》是中國第一部彩色滬語電影,也是改革開放以來上海首部現實題材戲曲影片。在此之前,滬劇歷史上只有《星星之火》和《羅漢錢》兩部作品被拍攝成黑白電影,并成為劇種經典。

在此之前,由寶山滬劇團創作的滬劇《挑山女人》已經在全國范圍引起了廣泛的影響,自2012年10月26日首演至今,榮獲了中宣部“五個一工程獎”、文華獎等在內的18個重要獎項。7年來演出了270場,演出足跡遍布大江南北,并被豫劇、壯劇、蒲劇等地方劇種移植,創造了讓人矚目的現象級作品。

該劇根據真人真事改編,講述了單身母親王美英當挑山工撫養雙目失明的殘疾兒和一對龍鳳胎。17年里磨破140多雙解放鞋,挑斷70多條扁擔,終于用柔弱的雙肩將孩子們撫養成人的故事。

該劇主演華雯也因為成功出演這部作品,榮獲中國戲劇梅花獎“二度梅”和文華表演獎。而電影《挑山女人》的拍攝,也是“中國戲劇梅花獎獲獎演員優秀劇目數字電影工程”入選項目之一。這是滬劇暌違大銀幕近60年后首度回歸,也是一次滬劇用現代傳播手段走向全國的成功嘗試,“挑山女人”站上大銀幕,承載著幾代滬劇人的期望。

對于這部電影能夠獲獎,華雯表示,她特別要感謝的是導演汪灝,因為他并沒有照搬舞臺劇創作,也沒有把作品拍攝成一部舞臺紀錄片,而是用電影的手法拍攝了這部作品。“為了這部電影,汪灝導演可以說是嘔心瀝血,動足了腦筋。”

在這部滬劇電影《挑山女人》中,既不同于傳統戲曲電影故事片式的拍攝手法,也不同于舞臺劇目現場直播式的復刻記錄,導演汪灝采用了虛實相間、故事與紀實并重的手法。同時充分尊重舞臺原作,盡可能保留戲曲演出的經典段落和唱段。

尤其特別的是,電影還加入了華雯作為藝術家和原型人物之間的某種對話和映照,比舞臺劇有了更多一層思考。

影片中,既能聽到長達5分鐘的滬劇賦子板“風雨過后艷陽天”,原汁原味的80多句唱詞,字字錐心、聲聲催淚;也能夠看到創排過程中的主演華雯,怎樣挑著扁擔,踏著原型汪美紅的腳印,一步一挪地攀上齊云山的巔峰。

長年浸潤于戲曲圈的汪灝熟悉戲曲程式化表演,而資深電視人的身份又讓他對畫面和鏡頭感很是敏銳,在他看來:“電影和戲曲本就是兩種不同的藝術,很多戲曲電影都沒能處理好兩者的虛實關系,從而未能達到1+1大于2的效果。”

在汪灝看來,“電影是實中有虛,而戲曲是虛中有實,戲曲電影的導演就應該找到一種途徑讓兩者契合,互補長短,互相襯托,才是正道。雖然不可能將戲曲現場演出的全數保留,但也要實現美的最大化。”

該片去年首映后,包括中國文藝評論家協會主席仲呈祥在內的眾多專家都提到,滬劇電影《挑山女人》是一部標志性的作品,在戲曲寫意和電影寫實的關系上,有著成功的探索和嘗試。未來,電影將為滬劇進行世界性的推廣提供條件。

仲呈祥提到,這部電影有著作為電影獨立存在的價值,它不能取代舞臺劇,也不依附于舞臺劇。電影做到了紀實美學和電影美學的結緣互補,也把戲曲的優勢和電影的優勢都保留了。

上海寶山滬劇藝術傳承中心作為一個僅有17個在編人員、劇團固定人員僅25人的基層小劇團,在《挑山女人》多年的創排和打磨過程中,也體現出堅韌的“挑山精神”。主創人員多次赴齊云山深入生活,與原型汪美紅同吃同住,劇本幾易其稿,最終創作了這部被贊為“直面人生、直通人情、直抵人心的好作品”。而為了拍攝電影,劇組再上齊云山拜訪了汪美紅。

作為寶山滬劇團的團長,華雯說:“《挑山女人》是一出經過多年打磨的作品,這部劇演了將近8年,全劇組每個人都對這部作品深入骨髓、刻骨銘心。所以有人說我們在電影鏡頭面前自然,其實也和舞臺上滾了8年有關系。”

她回憶那年夏天拍攝電影的日子,為了節省成本加緊拍攝,她和劇組很多人72小時沒有回家沒有睡覺,“我們的總成本有限,攝影棚一天就是十幾萬,我們制片人都是在邊上掐著時間敲鐘,甚至和導演起爭執。但最后我們還是精益求精,比原計劃多用了5天完成了拍攝。”

在上海首映后,《挑山女人》此后又赴美展映,獲得第14屆“中美電影節”金天使獎,并參與了西班牙、印度等世界各地電影節。

此次《挑山女人》代表上海在金雞獎上實現一種新突破,而對于這個劇種這個劇團而言,電影也將讓更多人了解滬劇、了解“上海的聲音”。

 

 

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