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  • 濟南市呂劇院聚焦現實題材弘揚正能量

  • 作者: 2019-11-22 08:55 字體:[ ]

近年來,濟南市呂劇院發揮國有專業院團在宣傳社會主義核心價值觀中的引領示范作用,始終堅持服務基層,每年演出200余場,將一批弘揚正能量的優秀作品帶給廣大人民群眾。貫徹落實中央對文藝創作的指示精神,滿足廣大人民群眾文化生活需求,不斷生產“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”的現實題材劇目。以濟南優秀地方劇種呂劇形式,緊貼時代脈搏,抓住現實題材,把身邊涌現出的英模人物先進事跡作為最具現實教育意義的題材內容加以創新,不斷創作出謳歌時代楷模英雄人物的作品。創作領域廣泛,兼具廣度和深度作為山東地方戲曲的代表劇種,呂劇一般取自民間的家長里短、風俗人情。呂劇的傳統經典劇目,有闡述倫理孝道的《墻頭記》,諷刺嫌貧愛富的《姊妹易嫁》,描述婆媳關系的《小姑賢》《小姑不賢》,有講述有情人終成眷屬的《借年》,反抗強權的《逼婚記》。這些作品題材內容符合當時的時代背景,取材于日常生活的人和事,在日常中見出真善美。

近年來,濟南市呂劇院的新編劇目創作依然延續著傳統呂劇的文化淵源,一方面深植于寶貴的文化傳統和民間文藝土壤,一方面則突破民間化、鄉土化局限,融入更為豐富的社會內容,從而打破了傳統呂劇劇情單一、篇幅短小和民間化、通俗化的敘事格局。《龍泉夢》和《我的兄弟姐妹》都是以殘疾人為題材的作品,前者取材濟南的真人真事,熱情謳歌了殘疾人身殘志堅、自強不息、頑強拼搏的精神,褒揚了廣大殘疾人工作者及社會各界的博愛之心和仁慈善舉;后者講述了殘疾人自主創業、走向社會的故事,試圖從新的角度審視、關懷、融入殘疾人的精神世界,展示殘疾人的人文狀態。

2008年創作上演的《龍泉夢》《我的兄弟姐妹》兩部劇目,是幾十年來首次把殘疾人作為主要人物角色形象的戲曲作品,展現了濟南市呂劇院關注現實、立足當下的目光和深厚的人文關懷。2009年,一部以全國優秀共產黨員、全國人大代表、“陽光大姐領頭雁”卓長立同志事跡為原型題材,講述下崗職工再就業、實現自我價值的《陽光大姐》,展示了基層家政服務產業朝氣蓬勃的發展氣象,塑造了樸實、執著的下崗女工楊大姐“告別昨天的彷徨、風雨中挺起胸膛”,潑辣、率真的鄰里妹子胡來鳳“撫平了心中的傷痛、忘掉了昔日的惆悵”,單純、質樸的大學生俊秀“帶著無愧的追求、去放飛多彩的夢想”等充滿陽光的行業服務人員群像。濟南市呂劇院創作涉及的領域非常廣泛,兼具廣度和深度,創作生產的大戲小戲不斷。《嫂子》是一部只有40分鐘的小戲,“小戲不小”,作品將目光投向當代戍邊軍人,謳歌了他們有國才有家的偉大精神,贊美了軍嫂為軍人勇于擔當、為國家甘于奉獻的無悔精神,該劇也是呂劇中少見的軍旅題材作品。農村題材的有瞄準精準扶貧的《好夢成真》(又名《山里人》),以及表現基層干部廉潔自律的《送肉記》。《捐棺記》是一部解放戰爭題材作品,講述了濟南解放前夕,濟南老百姓為支援部隊、捐獻門板棺材修戰壕掩埋戰士遺體的故事。《娘啊娘》是根據沂蒙紅嫂的真實事跡創作而成。沂蒙紅嫂的事跡,是沂蒙精神的重要部分,在戰爭時期,沂蒙紅嫂用生命支援前線、保護子弟兵。“最后一塊布做軍裝,最后一粒米送軍糧,最后一個兒子上戰場”,她們偉大的奉獻精神,感天地、泣鬼神。描寫城市生活題材的作品《圓夢》和《小街》,前者講述了某貧困家庭,在黨和政府的關懷下,在舊村改造的政策下,實現住上大房子的夢想;后者講述在小吃街生活的4位淳樸善良的好人,由誤會引起矛盾沖突到冰釋前嫌的故事,弘揚了和諧互助的鄰里關系及忠義守信的生活理念。習近平總書記指出:“一切優秀文藝工作者的藝術生命都源于人民,一切優秀文藝創作都為了人民。廣大文藝工作者要堅持以強烈的現實主義精神和浪漫主義情懷,觀照人民的生活、命運、情感,表達人民的心愿、心情、心聲,立志創作出在人民中傳之久遠的精品力作。”采訪中,市呂劇院黨支部書記、院長張玲提到了劇院學習貫徹習近平總書記重要講話精神、堅持以人民為中心的創作理念,“我們創作的思路就是貼近時代、貼近生活、貼近基層,貼得越近,生命力越強。”

近年來,國家、省級文旅部門都非常重視現實題材文藝作品的創作,濟南市也不斷加大對現實題材和革命歷史題材作品的扶持力度,不斷調研,每年給予基層院團以重點創作劇目資金和政策扶持支持。關注現實、謳歌時代,擔負起文藝院團的責任義務“戲曲的創作要繼承發揚傳統經典,抓好新編歷史題材創作,更要關注現實、謳歌時代,推出能夠反映濟南建設發展成就,歌頌本土英雄勞模、先進人物的作品,弘揚社會主義核心價值觀。這是我們文藝院團的責任和義務。”張玲介紹,傳統戲曲中潛移默化地傳承著孝道、忠誠、仁義等中華傳統美德,現實題材戲曲創作更要充分發揮這一功能,以飽滿的熱情謳歌新時代、弘揚主旋律。《龍泉夢》劇目創作于2008年,北京殘奧會上,濟南肢體殘疾人運動員鄭元超在自行車比賽中獲得1枚銀牌和1枚銅牌。“當時市場價值觀念對人們的思想信念沖擊很大,加之各種娛樂形式的興起,青少年追韓劇追明星,受到各種文化思潮的影響,感覺沒有力量,軟塌塌的。”在聽到鄭元超獲獎的消息后,張玲感覺這是一個提振社會風氣、鼓舞信念的好題材,她馬上安排主創人員深入鄭元超的家鄉,很快將這樣一部表現殘疾人運動員挑戰命運、勇奪殘奧會獎牌的作品搬上舞臺。《嫂子》一劇,源于張玲看到的原成都軍區記者陳幫和2015年在《解放軍報》發表的一篇5000字左右的散文,“這部5000字的作品,我看完之后被深深地感動掉淚了。這樣一群可愛可敬的年輕人——解放軍戰士的付出和奉獻應該讓更多人知道。在我們安逸的生活背后,是這樣一群年輕的解放軍戰士在保家衛國、負重前行。”邀請濟南藝術創作研究院陳虹編劇與該劇導演、市呂劇院王鬲奔赴西藏前去采風,體驗生活,她們克服了高原缺氧等許多困難,將這部感人的劇目立在舞臺上。海拔4000米左右的高原哨所,年輕的戰士本應有著年輕、帥氣、美麗的臉龐,可在雪域高原惡劣的自然環境下,在長期高原風雪的吹打、紫外線的灼燒印燙、高寒缺氧的持續摧殘下,年輕的戰士臉上寫滿了與年齡不相稱的滄桑。《嫂子》一劇,處處充滿了感人的細節,展現了這群“最可愛的人”。戰士們每天看到的只有戰友和萬年不變的雪山,這里的小松鼠都被起了名字,當成了寵物。在這環境惡劣的高原上,既種不出糧食,也結不出果實。戰士們便將蔬菜水果種在花盆中,這些不再是單純的果實,而是戰士們對美好生活的向往、對家鄉親人的思念、對熱愛祖國的堅定信念。《生命日記》是濟南市呂劇院2018年精心打造的一部弘揚社會主義核心價值觀的優秀文藝作品。該劇講述了黨的十八大代表、齊魯時代楷模、全國優秀黨務工作者、濟南甸柳一居社區原黨委書記陳葉翠同志的感人事跡。2018年4月首演以來,已演出40余場,影響了無數普通觀眾和黨員,激勵他們以陳葉翠為榜樣,守初心、擔使命。陳虹是《嫂子》《送肉記》《生命日記》三劇的編劇。她認為,主創者通過自己的思考和創作,將對社會、對生活的感受折射到舞臺上,讓更多人通過作品去感悟,從而影響更廣大人群。“舞臺藝術作品始終是為了服務觀眾、服務社會。”“廣大文藝工作者要高揚社會主義核心價值觀的旗幟,充分認識肩上的責任,把社會主義核心價值觀生動活潑、活靈活現地體現在文藝創作之中,用栩栩如生的作品形象告訴人們什么是應該肯定和贊揚的,什么是必須反對和否定的,做到春風化雨、潤物無聲。習近平總書記的這段話指明了文藝工作者塑造美好心靈、引領社會風尚的使命擔當。我們也在工作中積極貫徹施行。文藝工作者不僅是優秀作品的創造者,也是主流價值觀的傳播者,文藝作品不但要追求經濟效益,還要取得良好的社會效益。”采訪中,張玲表示。舞臺藝術作品要讓觀眾坐得住、看得下去“《生命日記》難的地方在于吸引觀眾走進劇場,有的人一聽是弘揚主旋律的作品就連連搖頭,說不好看。”《生命日記》的導演孔鐵說起一次演出之前的經歷,“但觀眾走進劇場后,往往都被陳葉翠的事跡感動,不知不覺看完整場演出。”“呂劇的特點就是詼諧幽默,講述的都是身邊的人、身邊的事兒,特別接地氣。”孔鐵是《圓夢》《夢想成真》(又名《山里人》)《娘啊娘》《陽光大姐》《生命日記》的導演兼編劇。他說,傳統呂劇如《借親》《姊妹易嫁》《逼婚記》都有這種特點。孔鐵也特別擅長在莊重嚴肅中展現這種詼諧幽默,讓觀眾在笑聲中接受主創者所傳達的理念。呂劇《陽光大姐》在創作之初,就結合演員自身特點,量身設置了“胡來鳳”這一人物形象。市呂劇院彩旦演員朱泓運詼諧幽默的表演,將潑辣、狡黠的市井平民形象塑造得淋漓盡致,深受觀眾喜愛。《生命日記》中的“啰啰叔”,牢騷話不斷,三句半出口成章,逗得觀眾前仰后合。“舞臺藝術作品是演給觀眾看的,要讓觀眾坐得住、看得下去。”孔鐵說,這就要求現實題材戲曲創作在具備思想性的同時,更要有藝術性和觀賞性,要符合觀眾的審美需求和欣賞習慣。第一版的《生命日記》中,有個“光明叔”,也是一名基層黨務工作者。由于第一版創作的時間比較緊張,“光明叔”的刻畫有些“臉譜化”,人物非常“高大正”,滿嘴政治說教。演出之后,無論是主創的感覺,還是觀眾的反映,都覺得這個人物非常不真實。第二版的時候,陳虹和孔鐵就去掉了“光明叔”,把他的一部分功能放到了劉奶奶身上。《陽光大姐》也是這樣,該劇雖然取材于濟南陽光大姐服務有限責任公司的真實故事,但沒有描寫領導式、英雄式的人物,而是從家政服務人員這個角度入手,描寫了他們下崗后的失落、迷茫,從事家政業時家人的不理解,進而展現了他們是如何從新工作中找到意義、實現人生價值的過程。作品因而具備了更廣泛的基礎,也有了更深刻的意義。編劇陳虹、導演孔鐵深知,能夠引發觀眾情感共鳴的,是那些有血有肉、細膩真實的人物,而不在于連篇累牘的說教和口號。《生命日記》中,陳葉翠在工作中是一名出色的社區黨委書記,劇中還用了很多筆墨展現她的其他不同側面:在面對高齡的劉奶奶時,她是關心體貼的“翠兒”;在面對同齡人時,她是熱心正直的“陳主任”;在面對女兒時,她是心懷愧疚的母親。劇中陳葉翠和愛人老楊的感情尤其打動觀眾,一方面,老楊是她的堅強后盾,給她送藥送飯關心體貼;另一方面,她對老楊也有著很深的感情,無論是給老楊買來最愛的油旋,還是老楊去世后的睹物思人,都讓觀眾深深感動。濟南市呂劇院的這些作品,接地氣、有人氣,因此在演出中受到專家和觀眾的好評,《陽光大姐》曾多次在中央電視臺戲曲頻道播放,獲中國人口文化獎劇目二等獎、2012年濟南市第九屆精神文明建設“文藝精品工程”優秀劇目獎;《生命日記》入選全國優秀現實題材舞臺藝術作品展演,并深入學校、社區演出40余場;《嫂子》入選國家藝術基金2017年小型劇(節)目和作品創作項目扶持項目及2019年小型劇(節)目和作品成果運用項目,2019年10-11月參加“春華秋實”國家藝術基金全國巡演。(本報記者陳煒敏 通訊員馬秀麗)

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