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  • 現代粵劇《金錢驚夢》復排

  • 作者:畢中林 何秋聃 2019-06-12 20:41 字體:[ ]

對于喜愛粵劇的觀眾而言,最新復排的現代粵劇《金錢驚夢》將給他們帶來新的藝術享受,并在這個老故事的演繹中,讓他們再一次走進靈魂的洗禮之旅。

經過兩個月的排演打磨,在東莞市長安鎮政府的支持下,粵劇《金錢驚夢》由東莞市長安鎮粵劇團復排成功,并于6月6日在長安鎮如園“粵藝苑”首次合成排演。來自長安鎮的粵劇愛好者在2小時的演出中跟隨緊湊的劇情,與劇中人共同感受了命運的悲歡離合。

故事:拜金者的迷夢與兩個家庭的悲歡

本劇的故事從二十世紀六十年代初開始,青年歌舞演員方正民、廖鳳章從家鄉來某城市錄求出路,方正民的舅父馬道錢是歌舞班班主,為謀取暴利竟威逼鳳章跳下流黃色歌舞,鳳章堅決不從。方正民得了病,正苦無錢就醫,在慈善醫院門口拾到臺灣賣唱為生的李慈為丈夫治病的錢,正民欲私吞,鳳章毅然把錢歸還李慈。李慈感激不盡。

方正民與廖鳳章處于窮途末路,無以為生,爛仔范啟程引誘方正民到多利銀行為女老板詹莉莉打工。方正民一去不回,廖鳳章已生下正民的女兒,無法渡日,被包租婆驅逐,只得到多利銀行尋找方正民,誰知方正民已被利欲熏心,甘為玩物,不但不認鳳章,還施以毒打驅趕。詹莉莉的表妹柳芝是拐賣少女的犯罪集團頭目,見狀趁機把方正民收進團伙。廖鳳章走投無路,在望夫崖跳海自殺,被海員沈宇所救,兩人此后結成夫婦,其女則被李慈、朱明夫婦所救,認為義女。十八年后,沈宇與廖鳳章所生女兒沈歡、李慈養女朱念恩長大成人后成為好友。而朱念恩愛慕虛榮,竟與方正民結識并成為戀人,訂下婚姻。廖鳳章與沈宇為酬謝朱明、李慈對女兒的培育,上門道謝,李慈認出廖鳳章就是當年拾金不昧者,兩人欣喜相認,道出身世,方知朱念恩正是廖鳳章的親生女兒。此時,方正民上門拜見“岳父岳母”,被鳳章認出,即時揭破,此時公安警察上門緝捕方正民,方正民無法洗脫被捕。朱念恩如夢方醒,痛悔失足,兩家人舉杯祝賀,歡慶團圓。

“我是一把琴,妹是操琴手!琴心玉般潔,琴弦絲樣柔。琴韻悲與歡,盡在操琴手奏。愿奏和鳴調,酬唱到白頭。”作為串連劇情人物情感的唱段,在劇中反復出現多次,一方面它反映了女主角的純真與善良,同時也諷刺了男主角的虛偽與無情。

用舞臺藝術感染群眾樹立正確的價值追求

粵劇《金錢驚夢》敲響了人性的警鐘,這值得每一個現代人自省。不容置疑,在經濟社會發展過程中,依然存在價值觀錯亂和人性扭曲的現象。社會上尚存的個人主義價值觀帶來了很大的影響,使一部分人在人生價值的選擇上越來越傾向于“功利化”。這種功利化的價值取向主要是表現在有些人無論從事什么社會活動,都只是從怎樣能夠賺錢的目的出發,而不在乎社會道德和法律底線。

劇中人物方正民便是拜金主義典型的寫照。在現實生活中,不少人具有拜金主義的傾向,由于西方利己主義思想的傳播、享樂主義的盛行,致使部分人對金錢的渴望遠遠超過了對于其他方面的追求。他們會用盡一切辦法來獲取金錢,一些人甚至不惜觸碰法律底線,進行違法犯罪的活動。觀眾通過觀賞《金錢驚夢》,從內心深處進行一番靈魂審視,具有思想洗禮的價值。

文學藝術作品之所以受到群眾的熱烈歡迎,其中的價值觀也潛移默化地影響著受眾,這些作品之所以大受歡迎,絕對不是將社會主義核心價值觀生硬地、教導式地灌輸給群眾,而是在堅持真實性地基礎上進行藝術化加工,不回避社會熱點、不逃避是非矛盾,而是積極回應社會關切、反映時代呼聲,通過高超的藝術化處理手法和現代傳媒技術的應用,將人們追求公平正義的價值觀植根于文學藝術作品之中,也反映了文學藝術作品只有扎根于人民,反映人民的心聲,才能真正得到人民的歡迎。從這個角度看,《金錢驚夢》不僅具有審美價值,更有社會教化意義。

長安粵劇團傳承粵劇藝術創演眾多優秀作品

粵劇是舞臺藝術的重要形式之一。文藝之所以是時代前進的號角,是因為它是時代精神的表征,不僅時代的風貌、時代的風氣、時代的呼喚較早地反映在文藝作品中,而且它引領和塑造新時代的文明精神。換言之,文藝作品不僅切中現時代,是時代的號角,而且超越現時代,是未來的呼喚。

長安粵劇團創建近30年以來,一直秉承和發揚傳承粵劇藝術、活躍基層群眾文化的理念,在改革創新、精品創作方面成績斐然,創作了許多經典劇目。如大型現代粵劇《思源》《思進》《浪淘沙》等,以長安改革開放進程中的典型事件為創作素材,客觀再現了珠三角地區改革開放的發展歷程。

在長期的演出中,長安粵劇團大膽創新,在演好傳統戲的基礎上鉆研編演創作戲,保持每年至少有一部粵劇作品問世,并以接地氣的題材內容、精湛的演出實力和嚴謹的舞臺呈現,贏得了觀眾的好口碑。2017年11月長安粵劇團創演的《浴火鳳凰》參加第十三屆廣東省藝術節榮獲優秀劇目二等獎。

據悉,為慶祝新中國成立70周年,粵劇《金錢驚夢》計劃在今年國慶前參加“長安粵劇黃金周”專場演出活動。(畢中林 何秋聃)

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